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Entradas etiquetadas con ‘Biografia de erasmo’

Ensayo, Relato

ERAMO EL SABIO “LOCO” DE ROTTERDAM

Por , en 19 de noviembre de 2009
...de lo material, sera feliz por la sencilla razon de que, puesto fuera de si mismo, se gozara de modo inefable en el sumo bien que atrae hacia si todas las cosas.” concluyendo esta aproximacion, tras su lectura se comprueba que a traves de sus paginas y por via a veces del absurdo, el trabajo contiene una riqueza moral, lucidamente esceptica. en el caso de erasmo, como alude huizinga, “la locura es sabiduria y la sabiduria locura”. recordarlo en los umbrales de este siglo xxi cargado de incertezas, no parece esteril, porque siempre enriquecen los espiritus que senalan lo que liga entre si a los hombres mas alla de lo que los separa. y que renuevan en el corazon, la idea de una edad futura de mas elevado sentimiento. en ese sentido cabe reflexionar finalmente, que el ideal intelectual de autonomia moral que formulo el renacimiento y la ciencia de la ilustracion, se ha vuelto hoy una ilusion fugaz. apostar por nuevos senderos significa reformulaciones teoricas seguidas de actitudes condescendientes. apostar por una nueva reforma del entendimiento a partir del propio impulso sobre el vacio cultural que experimentamos en este tiempo de crisis; a mantener el espiritu de la utopia como pensamiento marginal y disidente frente al establishment de la barbarie. ……………………………………………………………………………………………..........
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Relato, Terror

LA PLANTA

Por , en 10 de mayo de 2011
...de los hombros, atrayendome hacia ella. me apreto contra su cuerpo. senti que mis raices se afianzaban mas en la tierra. “mi forma es de mujer. solamente mi forma”. sus manos comenzaron a recorrerme. bese sus labios. mi boca tambien recorria su cuerpo. mi deseo por ella era enorme, pero al mismo tiempo, tenia deseos de escapar. aunque esto, ya resultaba absolutamente imposible. me dormi en sus brazos: “la vi, no recuerdo donde. estaba recostada sobre la tierra...” erasmo sondereguer...
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Ensayo, Relato

BIOGRAFÍA DE JOSÉ ALVAREZ LÓPEZ

Por , en 10 de abril de 2011
...biografia) jose alvarez lopez nace en la ciudad de cordoba (argentina) el 31 de julio de 1914, hijo de padres espanoles procedentes de la sierra nevada de granada, llamados do...
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Clásicos

El suceso del día, de Felipe Trigo

Por , en 20 de diciembre de 2009
...de la del cafe es la mayoria de la gente, la que tratamos para nuestros negocios y la que tratamos por nuestras relaciones, ¿ha de renunciarse a la sociedad, encerrandose uno como un cenobita, solo por el hecho de pensar con cordura? — esa idea es de schopenhauer. — casi. ¿que habia, pues, en mi prudencia de racional, y que pudiera haber de cobardia?... examine mi vida entera. me tranquilizo el examen. por miedo no he retrocedido nunca en ningun proposito; mi biografia, tu la sabes, no es precisamente la de una monja. — y para probarlo en el cafe, como si el cafe fuese el mundo... ¡zas! desafias a... — no. ten calma. entonces me encontre seguro de ser capaz de dar la vida por mi deber, por mi madre y por mi amante, y te repito que quede tranquilo. la idea que yo tenia de mi mismo en ese punto me bastaba que la tuviesen tambien mis personas queridas... una gran tristeza hizo doblar a celso el cuello al pronunciar estas palabras. — ¿esas personas? — le interrogue. — son como las demas en este punto. mi claudia, mi buena claudia, confunde tambien la insensatez y la estoicidad de la barbarie con el verdadero valor. no comprende que se pueda estar palido con el corazon sereno. ayer iba con ella en el faeton, por el campo; yo guiaba. se planta delante un mendigo borracho y me pide limosna insolentemente; palideci, rogandole que se apartara; mas habia el tomado las riendas, y le descargue un latigazo que encabrito al caballo, arrancandole desbocado, despues de arrollar al importuno. en la carrera crei estrellarla, ¡a mi claudial... cuando por la noche referia ella el incidente, dijo: "¡que miedo paso este! ¡se quedo como el marmol!." claudia, sin pararse a considerar la clase de temor que pudo asaltarme, ha sospechado, por primera vez, que soy un cobarde. lo comprendi en no se que asesinamente compasivo de sus ojos! — una hora despues desafiaba yo a alberti. el botellazo, razon de cafe, facil, terminante. probare mi valor, puesto que es indispensable. — perdoname — le dije —; lo que asi pruebas, por primera vez, es tu cobardia. te suicidas. — de un modo teatral. en un escenario, con amigos y publico en los palcos, a la ultima. solo que me suicidaran de verdad; y el suicidio es de valientes: esta idea, si no es de schopenhauer, debiera serlo. me ha sido imposible convencer a celso de su temeridad, y me he separado de el abrazandole con pena, como a un sentenciado. sin embargo, ¡quien sabe! el desafio es manana. mas que el pulso de un desesperado puede temblar el de un bravo de oficio......
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Ensayo

Un historiador moderno de la tierra de Serena, de Vicente Barrantes

Por , en 24 de octubre de 2009
...de las temporadas que paso el gran poeta al lado de su hermano, que era administrador de la encomienda de cabeza del buey, rodeado de jovenes discipulos como donoso cortes y melendez, nos parece algo recargado de tintas poeticas, por ser dificil conciliar la presencia de este ultimo en extremadura, no ya muy entrado este siglo, pero ni aun en los primeros anos de el. por lo menos la biografia de melendez, que ilustra la edicion hecha en madrid de sus obras en 1820, biografia escrita por el mismo quintana, desde su destierro a zamora en 1800, hasta su emigracion por afrancesado en 1813, no da margen a ninguna sospecha analoga. despues solo vivio cuatro anos. en salamanca, y en las postrimerias del siglo xviii, nos hubiera parecido el cuadro mas verosimil, aunque tambien ofreceria dificultades respecto a donoso cortes, que, sobre haber nacido en este siglo el mismo dia de la batalla de medellin, abandono los bancos de aquella universidad a los once anos, sin mas estudios que el de la logica para continuarlos en caceres y sevilla. no es esto negar el filial afecto que le unio a quintana, a quien llamaba maestro sin haberlo sido, lo cual presta verosimilitud a las noticias que hoy nos comunica el sr. perez jimenez y al hecho de haberle traspasado el tirteo de la guerra de la independencia en 1829 la catedra que le ofrecian en el colegio de humanidades que se fundaba, a la sazon en caceres. es patriotico y oportuno el recuerdo que hace el biografo a sus olvidadizos conterraneos de las obras que escribio quintana en cabeza de buey, principalmente las cartas a lord holland, cuyo espiritu analiza con un criterio tan imparcial y sensato que parece complacerse en copiar los parrafos mas apropiados a la situacion actual de los espiritus en aquel pais. las censuras de quintana a la masoneria y a riego se encuentran en este caso. cuando el biografo vuelve los ojos a d. adelardo lopez de ayala, no esperamos que se contente con la pintura de sus facultades oratorias que hizo el libro de los oradores de 1869, porque siendo el medico distinguido y en tal concepto depositario de los temores de la familia acerca de la salud del gran poeta, a quien reconocio y asistio alguna vez en cabeza del buey, pudo y debio avalorar mejor que nadie «aquel esfuerzo profundo que le costaba la oratoria», segun el libro citado, y la oportunidad de aquellas otras frases: «su estomago trabaja mas que el pulmon». tales frases no expresan bien el padecimiento interno que le imponia esfuerzos y precauciones dolorosas al hacer uso de la palabra. hasta su proverbial pereza atribuye el sr. jimenez a su estado achacoso, sin explicarnos las causas que destruyeron aquella constitucion verdaderamente atletica y aquella actividad de sus anos juveniles que produjo tantas obras inestimables; explicacion que de su pluma tomaria mas valor cientifico y literario, haciendonos patente como el abuso de una de sus cualidades fisicas, que entre otras varias y por anadidura a sus dotes de altisimo poeta le concedio la naturaleza para marcar su descendencia en linea recta de los forzudos monroyes y paredes, le adelanto por vanidades de mozo y por gallardias semejantes a la de alonso de cespedes cuando levanto en alto la pila de una iglesia para ofrecer a su dama agua bendita, el fin de una carrera que solo dios sabe adonde habria llegado. cuentase, en efecto, que en sus dias de galan y poeta mas hermosos, paro, con solo aplicarle el esfuerzo de su mano ferrea, el coche que conducia a dos apuestas damas de madrid, comenzando a sentir desde entonces heridas misteriosas en lo mas interesante y recondito de su pecho. los que le hayan visto, como nosotros, hacer todavia en sus ultimos anos alardes con su musculatura verdaderamente increibles, hallaran muy en su lugar aquella especie de consulta medica que el autor describe en la pag. 77. regresaba en 1879 s. m. d. alfonso xii del viaje inaugural del ferrocarril directo del guadiana, en que le habia acompanado ayala hasta badajoz; pero no pudo menos de detenerse a la vuelta en cabeza del buey, abrumado por fatigas que en otro tiempo hubieran sido placeres para el. dice, pues, su medico y biografo, que despues de reconocerle, para levantar su espiritu mortificado, mas que por el mal, por la impaciencia en que le tenian los reiterados telegramas de canovas llamandole a la corte, «-tiene v. un pecho muy desarrollado, le dijo, es la constitucion de un atleta», y ayala, con acento melancolico, le replico:«-si, senor, de un elefante arruinado. no quieren algunos creer en mis males, porque me encuentran grueso y al parecer, robusto; pero desgraciadamente se equivocan; hace muchos anos que estoy delicado y aun enfermo.» a pesar de las breves dimensiones de esta biografia y de que no es el proposito del sr. jimenez presentarnos la figura del autor del panegirico de la reina mercedes en sus tres principales aspectos de poeta, orador y politico, los toca y resume todos con oportunidad y acierto, principalmente el primero, donde ofrece a la historia literaria la novedad de seis composiciones ineditas del sr. ayala pertenecientes a su epoca estudiantil, si bien nosotros creemos que ha de ser muy posterior el soneto verdaderamente precioso, como todos los suyos, que se titula en su ausencia, y cuya inspiracion es indudablemente hija del mismo amor a quien debemos aquel otro: «me parecen tus pies, cuando diviso que la falda traspasan y bordean, dos ninos que traviesos juguetean, en el mismo dintel del paraiso.» amor e inspiracion de ayala que ha dado origen a alguna anecdota curiosa relacionada con los pies diminutos de la dama de sus pensamientos. vease ahora el soneto inedito que publica el sr. jimenez: «ya no siento los pasos deseados de los pies que me hicieron sus despojos, ni de la voz que calma mis enojos escucho ya los ecos regalados. no percibo en alientos perfumados el ambar dulce de sus labios rojos; ni me alegran el alma aquellos ojos que tengo en mis entranas dibujados. de espaldas con tu ausencia me combates; vuelve, mi bien, aunque en mi dano seas, y toda la esperanza me arrebates; vuelve por dios, que si mi fin deseas, quiero vivir en donde tu me mates, quiero morir en donde tu me veas.» aunque son verdaderos juguetes las otras poesias que el senor jimenez da a conocer, revelan el estro vigoroso del que habia de recordar andando el tiempo en el teatro a calderon y en la lirica a argensola. el epitafio de dona concepcion moreno en el cementerio de guadalcanal hace hablar a su esposo un lenguaje digno de herrera. con identico amor esta escrita la biografia de moreno nieto, aquel amigo de ayala y colega nuestro nunca olvidado, que a medida que el tiempo corre y van cayendo nieblas sobre ambas figuras, se mezclan y compenetran hasta parecer una doble sombra de un mismo cuerpo. de los actos de su vida y del caracter contradictorio y vago de sus facultades animicas, no hallamos a la verdad en este trabajo los rasgos analiticos y las novedades que eran de esperar de un biografo que escribe en el rinon mismo de la comarca que fue cuna de moreno nieto, rodeado de sus amigos y companeros de infancia y quiza de recuerdos materiales del breve paso que hizo por el mundo aquella abeja del pensamiento, incansable en beberle a todos los sistemas y todas las doctrinas sus esencias mas reconditas, y es tanto mas sensible que no lo haga asi el sr. jimenez, cuanto que de los hombres ilustres contemporaneos, en este siglo nivelador que pasa todos los dias el rasero sobre las existencias, haciendolas igualmente prosaicas y monotonas, unicamente el estudio subjetivo y el analisis del caracter pueden mostrar a la posteridad donde llevaban el sello que los distinguia entre la multitud innominada. prestase el sr. moreno nieto, como pocos, a este estudio interno, por decirlo asi, maxime estando ya hecho el de sus discursos y obras literarias por mano tan maestra como la del presidente del ateneo, que escribio en 1882 el prologo del tomo primero y unico que se ha coleccionado de sus obras. a estas, pues, consagra casi exclusivamente su trabajo el biografo de cabeza de buey con amor, segun hemos dicho, y con buen criterio filosofico, comparando a moreno nieto con los nombres de los buenos tiempos de la artistica grecia, sin otra salvedad que advertir que en el todas las doctrinas modernas estaban en confuso tropel refundidas y sabiamente amalgamadas, conceptos mas contradictorios en la apariencia que en la realidad, y que no lo parecerian tanto si los precediera un buen estudio psicologico del personaje. los hombres inverosimiles, segun lo llama en otra parte, exigen a sus biografos que les den verosimilitud, analizando su caracter y el medio en que vivian o que por virtud de ese mismo caracter se crearan. solo asi los comprende el vulgo; solo asi deja al lector satisfecho su biografia. la vida de moreno nieto encierra lecciones muy provechosas para la juventud. el ansia de novedad y ciencia ofrece tantos peligros intelectuales como fisicos, cuando a la excesiva actividad de la hoguera en que la vida y el pensamiento se consumen, no acierta a oponer el hombre una serenidad de juicio que nunca se empane y una rectitud de criterio que por nada se tuerza. dificilmente alcanzaran edad madura ni fama solida los que este ideal no realicen. lo sabroso de la materia y el agrado que producen lecturas como las del sr. perez jimenez, disculparan ante la academia lo difuso de este informe. hagolo tambien por la necesidad de estimulo que en aquella comarca sienten los jovenes que dedican sus ocios a la literatura y al arte, hoy mas que nunca excepcionales en aquella sociedad devorada por el positivismo y por doctrinas disolventes. un medico historiador y literato en la extremadura actual, es una excepcion tan honrosa, que no vacila el que suscribe en proponer a la academia, como se ha hecho en casos analogos, que en la proyectada reforma de correspondientes, le conceda esta distincion para alentarle a seguir prestando servicios a la historia y a las ciencias que con tanto celo cultiva. nuestros correspondientes extremenos van escaseando mas cada dia a impulsos de la muerte, y a mayor abundamiento, ninguno existe hasta ahora en la tierra de serena. 20 de octubre de 1890....
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Cuentos

Luzbel, de Felipe Trigo

Por , en 7 de enero de 2010
...de buen gusto brindada al pintor. obstinabase en relatar su historia el marques a los postres, empunando la panda copa de champana. una biografia interesante, empezada en un chiquillo con almadrenas que salio un dia de su puebluco a mirar el mundo, y que, en fuerza de anos, de voluntad y de instinto de la vida, realizo con brio su parte de trabajo, colocandose a los cincuenta en blasonado palacio, para poder contemplar desde la altura de su corona de marques y de su senaduria vitalicia el bien que habia hecho. y distinguia, en efecto, desde alli, aquellas tiendas humildisimas donde enriquecio a los duenos con su laboriosidad honrada; aquel gran comercio suyo mas tarde; aquellas locomotoras, luego, corriendo en su pais porque el y otros como el habian puesto el dinero; aquellas fabricas que el fundo; aquel... — ¡siempre francote y un poco tosco, eso si, pero orgulloso de todos modos! — decia la riva con una calma y un ritmo que recordaban el paso del buey. y observando a su mujer y al pintor, distraidos bajo la seduccion vaporosa del champagne y de la espiritual chachara que el habia escuchado antes como un extrano, proseguia: —mas a buen seguro que si no entiendo de esas monadas que compro para adornar mi palacio— o (con el ademan parecia incluir como un cuadro un bibelot mas a la bella marquesa) — tampoco rangel sabra mucho de los negocios ni de los ferrocarriles, en que viaja repantigadamente... ¡cada cosa tiene sus meritos... y sus misterios, que solo dios puede conocer en todasl en seguida dirigiose a un criado que traia el juego para el cafe: — no, gaspar. en mi despacho. ¿has prendido la chimenea? salio el criado haciendo un gesto de confidencia, y manifesto el banquero que servian el cafe en su despacho para que apreciaran la buena colocacion que por si propio habia dado a la gran obra de arte. y derecho invitandoles a salir, mientras su mujer y el pintor se miraban presintiendo alguna nueva necedad artistica del hombre de negocios, anadio: — ¡ah! ¡se trata de mi hermosa chimenea con arco de roble, tallado por serino! presenciaron un espectaculo extrano en el despacho. — ¡vaya si lo entendia! ¿que se figuraban los dos?... ¿no era un lienzo decorativo? ¿no representaba un diablo mas o menos bonito?... pues ¡su pensamiento! en ningun sitio mejor que llenando el gran fondo de su chimenea antigua, con el fuego en los mismisimos pies del mal arcangel. lo primero que vio rangel fue su panneau llenando el hueco negro de la chimenea. tocando al lienzo ardian los trozos secos de pino, y las llamas y el humo habian obscurecido la pintura, levantada hasta la rodilla del angel. la riva, cruzado de brazos, con una sonrisa de agrado como quien espera un placeme, contemplaba al pintor, cuyos labios temblaban. esta vez se lo dijo el artista: — ¡imbecil! ¡imbecil! con toda su alma, con toda su rabia, y comprendiendo la situacion, salio como un loco. ••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• — ¿que significa esto? — preguntaba jacinta irguiendose frente a su marido. — esto significa que le acabo de probar a un infeliz, practicamente, como yo se hacer las cosas; que si el tiene orgullo de su fantasia para pintar, yo tengo el orgullo de mi talento para hacer dinero, que vale y puede mas, porque vale y lo puede todo.... todo... y concluyo, mirando a su mujer hasta la conciencia: — ... incluso destruir la gloria... y haberte traido a mi palacio desde la estrechez, ¡no hay que olvidarlo, marquesa consorte de la riva!......
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Fué actualidad, Narrativa

Conferencia de Umberto Eco sobre los libros y las tecnologías digitales.

Por , en 25 de julio de 2007
...biografia de kant, o de napoleon, pero una pequena biografia de napoleon –que conocio a tanta gente– puede haber pasado por alto el encuentro con kant, mientras que una biografia de kant posiblemente registre su encuentro con napoleon. en pocas palabras: debo revisar los muchos libros de los muchos estantes de mi biblioteca y tomar notas para comparar mas adelante todos los datos que recogi. todo eso me cuesta un doloroso esfuerzo fisico. con el hipertexto, sin embargo, puedo navegar a traves de toda la red-enciclopedia. y puedo hacer mi trabajo en unos pocos segundos o minutos. los hipertextos volveran obsoletos, ciertamente, las enciclopedias y los manuales. ayer nomas era posible tener una enciclopedia entera en cd-rom; hoy es posible disponer de ella en linea, con la ventaja de que esto permite la remision y la recuperacion no lineal de la informacion. todos los discos compactos, mas la computadora, ocuparan un quinto del espacio ocupado por una enciclopedia impresa. un cd-rom es mas facil de transportar que una enciclopedia impresa y es mas facil de poner al dia. en un futuro cercano, los estantes que las enciclopedias ocupan en mi casa –asi como los metros y metros que ocupan en las bibliotecas publicas– podran quedar libres, y no habria mayores razones para protestar. recordemos que para muchos, una enciclopedia multivolumen es un sueno imposible, y no solamente por el costo de los volumenes sino por el costo de las paredes en las que esos volumenes deben instalarse. sin embargo, ¿puede un disco hipertextual o la web reemplazar a los libros que estan hechos para ser leidos? una vez mas, tenemos que definir si la pregunta alude a los libros como objetos fisicos o virtuales. una vez mas, dejenme considerar primero el problema fisico. buenas noticias: los libros seguiran siendo imprescindibles, no solamente para la literatura sino para cualquier circunstancia en la que se necesite leer cuidadosamente, no solo para recibir informacion sino tambien para especular sobre ella. leer una pantalla de computadora no es lo mismo que leer un libro. piensen en el proceso de aprendizaje de un nuevo programa de computacion. generalmente el programa exhibe en la pantalla todas las instrucciones necesarias. pero los usuarios, por lo general, prefieren leer las instrucciones impresas. despues de haberme pasado doce horas ante la computadora, mis ojos estan como dos pelotas de tenis y siento la necesidad de sentarme en mi confortable sillon y leer un diario, o quizas un buen poema. opino, por lo tanto, que las computadoras estan difundiendo una nueva forma de instruccion, pero son incapaces de satisfacer todas aquellas necesidades intelectuales que estimulan. hasta ahora, los libros siguen encarnando el medio mas economico, flexible y facil de usar para el transporte de informacion a bajo costo. la comunicacion que provee la computadora corre delante de nosotros; los libros van a la par de nosotros, a nuestra misma velocidad. si naufragamos en una isla desierta, donde no hay posibilidad de conectar una computadora, el libro sigue siendo un instrumento valioso. aun si tuvieramos una computadora con bateria solar, no nos seria facil leer en la pantalla mientras descansamos en una hamaca. los libros siguen siendo los mejores companeros de naufragio. los libros son de esa clase de instrumentos que, una vez inventados, no pudieron ser mejorados,simplemente porque son buenos. como el martillo, el cuchillo, la cuchara o la tijera. llegados a este punto podemos preguntarnos por la supervivencia de la figura del escritor y de la obra de arte como unidad organica. y simplemente quiero informarles a ustedes que estas ya se vieron amenazadas en el pasado. el primer ejemplo es el del commedia dell’arte italiana, en la que, sobre la base de un canovaccio –un resumen de la historia basica–, cada interpretacion, segun el humor y la imaginacion de los actores, era diferente de las demas, de modo que no podemos identificar ninguna pieza de ningun autor individual que corresponda con arlequino servidor de dos patrones, y en cambio solo podemos registrar una serie ininterrumpida de interpretaciones, la mayoria de ellas definitivamente perdidas y cada una de ellas, por cierto, diferente. otro ejemplo seria el de la improvisacion en jazz. podemos creer que alguna vez hubo una interpretacion arquetipica de basin street blues y que solo sobrevivio una sesion posterior, pero sabemos que esto es falso. hay tantos basin street blues como interpretaciones hubo de la pieza, y en el futuro habra muchos que aun no conocemos. bastara con que dos o mas interpretes se encuentren y ensayen su version personal e inventiva del tema original. lo que quiero decir es que ya nos hemos acostumbrado a la idea de ausencia de autoria en relacion con el arte popular colectivo, en el que cada participante aporta lo suyo, a la manera de una historia sin fin muy jazzera. pero es necesario senalar una diferencia entre la actividad de producir textos infinitos y la existencia de textos ya producidos, que pueden ser interpretados de infinidad de maneras, pero son materialmente limitados. en nuestra cultura contemporanea aceptamos y evaluamos, de acuerdo con estandares diferentes, tanto una nueva interpretacion de la quinta sinfonia de beethoven como una nueva sesion jazzera del basin street theme. en este sentido, no veo como el juego fascinante de producir historias colectivas e infinitas a traves de la red pueda privarnos de la literatura de autor y del arte en general. mas bien nos encaminamos hacia una sociedad mas liberada, en la que la libre creatividad coexistira con la interpretacion del conjunto de textos escritos. me gusta que sea asi. pero no podemos decir que hayamos guardado el vino nuevo en odres viejos. las dos potencialidades quedan abiertas para nosotros. el zapping televisivo es otro tipo de actividad que no tiene el menor vinculo con el consumo de una pelicula en el sentido tradicional. es un artilugio hipertextual que nos permite inventar nuevos textos y no tiene nada que ver con nuestra capacidad de interpretar textos preexistentes. trate desesperadamente de encontrar un ejemplo de situacion textual ilimitada y finita, pero me resulto imposible. de hecho, si tenemos un numero infinito de elementos con los cuales interactuar, ¿por que tendriamos que limitarnos a producir un universo finito? se trata de un asunto teologico, de una especie de deporte cosmico en el que uno –o el uno– podria establecer las condiciones de toda accion posible, pero en el que se prescribe una regla y de ese modo se limita, generandose un universo muy pequeno y simple. permitanme, sin embargo, considerar otra posibilidad que en primera instancia prometia un numero infinito de posibilidades a partir de un numero finito de elementos –como ocurre con un sistema semiotico–, pero que en realidad solo ofrece una ilusion de libertad y creatividad. gracias al hipertexto podemos obtener la ilusion de construir un texto hermetico: un relato policial puede adquirir una estructura que permita que sus lectores elijan cada uno su propia solucion y decidan al final si el culpable es el mayordomo, el obispo, el detective, el narrador, el autor o el lector. de ese modo pueden construir su novela personal. esta idea no es nueva. antes de la invencion de las computadoras, los poetas ynarradores sonaron con un texto totalmente abierto para que los lectores pudieran recomponer de diversas maneras hasta el infinito. esa era la idea de le livre, segun la predico mallarme. raymond queneau tambien invento un algoritmo combinatorio en virtud del cual era posible componer millones de poemas a partir de un conjunto finito de versos. a comienzos de los anos sesenta, max saporta escribio y publico una novela cuyas paginas podian ser desordenadas para componer diferentes historias, y nanni balestrini metio en una computadora una lista inconexa de versos que la maquina combino de diferentes maneras hasta producir diferentes poemas. muchos musicos contemporaneos produjeron partituras musicales cuya alteracion permitia producir diferentes ejecuciones de las piezas. todos estos textos fisicamente desplazables dan la impresion de una libertad absoluta por parte del lector, pero es solo una impresion, una ilusion de libertad. la maquinaria que permite producir un texto infinito con un numero finito de elementos existe desde hace milenios: es el alfabeto. con el numero limitado de letras de un alfabeto se pueden producir miles de millones de textos, y eso es exactamente lo que se ha hecho desde el viejo homero hasta nuestros dias. por el contrario, un texto-estimulo que no nos provee letras o palabras sino secuencias preestablecidas de palabras o de paginas, no nos da la libertad de inventar lo que queramos. solo somos libres de desplazar fragmentos textuales preestablecidos en una cantidad razonablemente importante. un movil de calder es fascinante, aunque no porque produzca un numero infinito de movimientos posibles sino porque admiramos en el la regla ferrea impuesta por el artista: el movil se mueve solo como calder lo quiso. el ultimo limite de la textualidad libre es un texto que en su origen esta cerrado, por ejemplo caperucita roja o las mil y una noches, y que yo, el lector, puedo modificar de acuerdo con mis inclinaciones, hasta elaborar un segundo texto, que ya no es el mismo que el original pero cuyo autor soy yo mismo, aun cuando en este caso la afirmacion de mi propia autoria sea un arma que dispara contra el concepto nitido y bien definido de autor. internet esta abierta a experimentos de esta naturaleza, y muchos de ellos pueden resultar hermosos y fructiferos. nada nos impide escribir un relato en el cual caperucita roja devora al lobo. nada nos impide reunir relatos diferentes en una especie de rompecabezas narrativo. pero esto no tiene nada que ver con la funcion real de los libros y con sus encantos profundos. un libro nos ofrece un texto abierto a multiples interpretaciones, pero nos dice algo que no puede ser modificado. supongamos que estamos leyendo la guerra y la paz de tolstoi. anhelamos con desesperacion que natasha rechace el cortejo de anatoli, ese despreciable sinverguenza; con la misma desesperacion anhelamos que el principe andrei, que es una persona maravillosa, no se muera nunca, y que el y natasha vivan juntos para siempre. si tenemos la guerra y la paz en un cd-rom hipertextual e interactivo, podremos reescribir nuestro propio relato; podriamos inventar innumerables la guerra y la paz, uno en el que pierre besujov consigue matar a napoleon o, si preferimos, uno en el que napoleon derrota en toda la linea al general kutusov. ¡que libertad! ¡cuanta excitacion! ¡cualquier bouvard o pecuchet puede llegar a ser flaubert! desgraciadamente, con un libro ya escrito, y cuyo destino esta determinado por la voluntad represiva del autor, no podemos hacer nada de eso. nos vemos obligados a aceptar el destino y a admitir que somos incapaces de modificarlo. una novela hipertextual e interactiva da rienda suelta a nuestra libertad y creatividad, y espero que esta actividad inventiva sea implementada en las escuelas del futuro. pero con la novela la guerra y la paz, que ya esta escrita en su forma definitiva, no podemosejercer las posibilidades ilimitadas de nuestra imaginacion sino que nos enfrentamos a las severas leyes que gobiernan la vida y la muerte. de modo similar, victor hugo nos ofrece en los miserables una hermosa descripcion de la batalla de waterloo. esta version de hugo es la opuesta de la de stendhal. en su novela la cartuja de parma, stendhal ve la batalla a traves de los ojos del protagonista, que mira desde el interior del acontecimiento y no entiende su complejidad. por el contrario, hugo describe la batalla desde el punto de vista de dios y la sigue en cada detalle. asi, con su perspectiva narrativa, domina toda la escena. hugo sabe no solo lo que sucedio sino tambien lo que podria haber ocurrido (aunque de hecho no ocurrio). sabe que si napoleon hubiera sabido que mas alla de la cumbre del monte saint jean habia un acantilado, los coraceros del general milhaud no habrian sido abatidos a los pies del ejercito ingles, pero la informacion del emperador era vaga o insuficiente. hugo sabe que si el pastor que habia guiado al general von bulow hubiera propuesto un itinerario diferente, el ejercito prusiano no habria llegado a tiempo para provocar la derrota francesa. de hecho, en un juego de roles uno podria reescribir waterloo de tal modo que grouchy llegara a tiempo con sus hombres para rescatar a napoleon. pero la belleza tragica del waterloo de hugo consiste en que los lectores sienten que las cosas ocurren con independencia de sus deseos. el encanto de la literatura tragica depende de que sintamos que los heroes podrian haber escapado a sus destinos, pero no lo hicieron por sus debilidades, su orgullo o su ceguera. ademas, hugo nos advierte: “un vertigo, un error, una derrota, una caida que dejo perpleja a toda la historia, ¿puede ser algo sin causa? no... la desaparicion de ese gran hombre era necesaria para que llegara el nuevo siglo. alguien, a quien no pueden hacersele reparos, se ocupo de que el resultado del acontecimiento fuera este... dios paso por aqui, dieu est passe”. eso es lo que nos dice cada libro verdaderamente grande: que dios paso, y que paso tanto...
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Clásicos

El hombre de los estrenos, de Leopoldo Alas

Por , en 17 de mayo de 2010
...de pan mojado en la yema de huevo leia media plana. termino su lectura, cogio otro periodico y volvio a las andadas. al llegar a la plana tercera, siempre doblaba el papel y me miraba a mi como aquel que esta reventando por decir algo. asi leyo todos los periodicos. ¡y los huevos, frios, sin acabar de cumplir su mision sobre la tierra! yo soy muy aprensivo, sin que esto sea pretender bosquejar mi biografia, soy muy aprensivo; y por aquel tiempo escribia en los periodicos de madrid revistas de teatro, que dios me haya perdonado. aquellos huevos frios se me estaban indigestando a mi. ¿donde hay cosa mas contraria a la higiene que comer y andar, es decir, comer y leer al mismo tiempo? yo, que tengo el estomago un poco averiado -olviden ustedes este dato en cuanto quieran- y que ya por la epoca a que me refiero estimaba mucho mas la salud que el veredicto del publico ilustrado y el fallo de la critica en la prensa periodica, estaba sintiendo las nauseas que debiera sentir aquel senor que devoraba parrafos incorrectos en vez de almorzar como dios manda. dos o tres veces estuve tentado a recitar aquello de «bebiendo un perro en el nilo, al mismo tiempo corria. -bebe quieto -le decia un taimado cocodrilo». pero es claro que contuve mi deseo. no temia yo hacer el papel de cocodrilo inocente, pero al desconocido no le gustaria el de perro. mas adelante, cuando fuimos amigos intimos, de esos que se insultan, le llame muchas veces animal, y el a mi critico apasionado, que era, en su opinion, el mayor improperio. pero entonces todavia no teniamos confianza. no habiamos cambiado ni una palabra. yo conoci por la topografia de los periodicos, que el otro leia las revistas de teatros. la noche anterior habia habido un estreno. demasiado lo sabia yo, que no me habia acostado hasta los dos por cumplir mi deber, mal pagado, de llamar majadero en buenas palabras al autor del drama. entre los periodicos que se trago mi comensal estaba el mio. fue el ultimo que leyo. mi revista le hizo torcer el gesto varias veces y conver...
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Policíaca

el falso enrique VIII

Por , en 6 de mayo de 2008
...de hans holbein el viejo, realizo continuos viajes por italia, francia, inglaterra y suiza, empapandose con los pensamiento de vanguardia. admiro en italia, la arquitectura de bramante y el arte de mantegna. como retratista supo plasmar el rango y dignidad de personajes como erasmo y paracelso, dandoles una dimension mas humana, enmarcada de lleno en el renacimiento. de sus obras destacan los retratos de enrique viii, ademas de tomas moro, jane seymour y ana de cleves, donde dejo constancia de la gran fuerza expresiva adquirida de los grandes maestros flamencos. este artista, estuvo muy vinculado a la corte del rey enrique viii y por esa circunstancia retrato a buena parte de la nobleza sajona. " mi cuadro" fue vendido por kahnweiler en 1912 a wilhelm edhe. confiscado en 1914 se vendio en 1921 en publica subasta, en el hotel drouot, a un coleccionista anonimo. en 1937 lo adquirio douglas cooper y en 1982 paso a formar parte de la coleccion del baron thyssen. y ahora, en enero del 2006, ya es mio. estoy seguro que por esta tabla los ingleses me pagarian lo que se les pidiera... mas prefiero gozarlo en solitario... pertenecio al conde spencer, abuelo de la princesa diana que, debido a una crisis economica, lo vendio al padre de heini.¿que otros cuadros son los otros elegidos?.. ¿ que otras hojas secas llevare al hormiguero?. tengo una muy extensa lista que he ido puliendo hasta centrarme en: "caballero ante un paisaje", de carpaccio. uno de los mas cuadros mas visitados y admirados de la coleccion. se desconoce la fecha exacta de ejecucion y los especialistas consideran que este joven caballero es el primer retrato de cuerpo entero en la historia de la pintura. este detalle acrecienta su valor emotivo y economico.otro de mis predilectos es "santa catalina", de caravaggio, de incalculable valor artistico , quizas el mas admirado por heini el baron. tambien he seleccionado "jesus ante los doctores", de durero; " el hombre del clarinete y el arlequin", (ambos de picasso) ; "retrato del hortelano"; de cezanne"; "muchacha sentada en habitacion de hotel", de hopper; " metropolis", de grosz.... y algunos otros mas... ejecucionmodus operandidurante anos he estudiando la coleccion thyssen de madrid. ubicada en el que fue palacio de villahermosa. restaurado y adecuado como pinacoteca por el arquitecto rafael moneo valles. por una suculenta cantidad de dinero, el baron thyssen-bornemisza, " heini" y el estado espanol acordaron alojar en madrid su coleccion privada de pintura y eligieron este palacio ya que aunaba criterios de espacio, belleza y centrica localizacion, desarrollando en el un detallado programa de diseno de adaptacion durante 1989cuando decidi mi primer objetivo ya conocia palmo a palmo la pinacoteca y lo afiance en el que cuadro que ahora es la joya de la corona de mi coleccion. como sabes, la coleccion thyssen esta emplazada siguiendo un orden cronologico a partir de la segunda planta. por este edificio me he paseado, detenido, admirado y envidiado desde el ciclo renacimiento hasta el clasicismo. desde duccio y los discipulos de giotto hasta la pintura veneciana del siglo xviii, asi como importantes muestras de la pintura flamenca, alemana, francesa y espanola. bajando a la primera planta a veces me permiti tocar, dada la poca vigilancia, algunas tablas de pintura holandesa en su mas italianizante vertiente. cuadros de frans hals del siglo xvii hasta la pintura impresionista, post-impresionista, la norteamericana del xix. el expresionismo aleman hasta max beckmann del xx. en la planta baja me extasiaba con el cubismo y los movimientos de vanguardia como el pop art... etc. elegido el modus operandi del exito conseguido tengo una lista de situacion de los cuadros que pienso robar... a lo largo de varios anos... " sin prisa pero sin pausa". sumado al que ya poseo, seran una o dos docenas de los mas valiosos y de poco tamano de esta coleccion. pequenas tablas o lienzos, enrollados que sin el bastidor.. me permitan esconderlos en mis holg ados pantalones, e irlos sacando de uno en uno, para despues llevarlos al escondite de los pirineos. pasado algun tiempo formaran fila en el sitio mas importante de mi galeria. como ya sabes no me motiva ningun movil economico. te aseguro que no busco obras de arte para vender ni actuo por encargo de traficantes y menos de chantajistas que intenten exigir un rescate a las aseguradoras. soy un amante del buen arte un coleccionista privado.. que, segun mi psiquiatra, soy victima de una extranas patologias, entre las que destaca el voyeurismo, el fetichismo. paranoia compulsiva que se manifiesta en mi disfrute en solitario y muy superior a la contemplacion colectiva. las otras miradas oscurecen los colores, difuminan el tema y quitan belleza, categoria e interes a las obras que contemplo. antes de lanzarme a la aventura quise cerciorarme de la posible impunidad del ladron. estudie el gran porcentaje de robos de obras de arte habidos y del ineficaz resultado en las pesquisas por descubrir a los causantes. he aqui el aludido listado de robos acaecidos desde 1988 hasta el 2002 y que por su cantidad y limpia ejecucion intui que tambien el mio era factible... despues de repasar una larga lista y dado el pequeno numero de exitos policiales en la captura de los culpables : 1988, 13 de diciembre: tres lienzos de van gogh, con un valor de 125 millones de euros, son robados en el museo kroeller-mueller, cerca de arnhem (holanda). · 1989, 30 de enero: un rembrandt y un van goyen son robados en la haya (holanda) y encontrados esa misma tarde en rotterdam. · · 1989, 4 de mayo: diez lienzos, incluidos un salvador dali y un matisse son robados en un museo de rio de janeiro, en brasil. · · 1989, 1 de junio: 'el embarcadero de la estaque', de georges braque, desaparece del museo nacional de arte moderno del centro parisino georges pompidou. · · 1989, 8 de septiembre: seis cuadros, entre ellos un pissarro y un utrillo, desaparecen de un museo de estocolmo (suecia) y sonr ecuperados dos semanas despues en el maletero de un coche en la misma ciudad. · · 1989, 5 de noviembre: una quincena de cuadros, de un valor de mas de 16 millones de euros, desaparecen de la finca de marina picasso en cannes. son encontrados cuatro dias despues en la region. · · 1989, 29 de diciembre: ocho lienzos de matisse, valorados 11,5 millones de euros, son robados en el museo matisse de nice-cimiez y encontrados doce dias despues. · · 1990, 19 de enero: tres dibujos de picasso son robados en el museo de la vieille-charite en marsella. · · 1990, 12 de marzo: la policia suiza anuncia el robo en un deposito de zurich de una tela de van gogh valorada en 1,7 millones de euros y la policia francesa informa del robo de 13 cuadros en casa de un particular de toulouse, entre los que hay piezas de vlaminck, utrillo, buffet, toulouse-lautrec. · · 1990, 19 de marzo: robo de once obras maestras de un valor de 100 millones de euros, entre ellos varios rembrandt, degas, manet y vermeer en el museo gardner de boston (massachusetts). · · 1991, 14 de abril: robados veinte cuadros de vincent van gogh en el museo van gogh de amsterdam. el botin aparece unas horas despues en un coche abandonado, pero tres de las obras estan danadas. · · 1994, 12 de febrero: 'el grito' de edvard munch es hurtado en el museo nacional de oslo y encontrado en el mes de mayo. · · 1998, 20 de mayo: robo de dos van gogh y de un cezanne del museo de arte moderno de roma. en julio, los cuadros aparecen en roma y en turin. · · 1999, 29 de enero: robo en el museo danes nivaagaard malerisamling en el norte de · copenhague de dos cuadros de rembrandt y de giovanni bellini. los cuadros fueron encontrados en agosto de ese mismo ano. · · 1999, 13 de julio: un liezno de rembrandt desaparece del museo municipal de draguignan (var). · · 2000, 1 de enero: un cuadro de cezanne valorado en 4,8 millones de euros es robado del museo ashmolean, de oxford (reino unido). · · 2000, 22 de diciembre: dos renoir y un rembrandt, con un valor de cerca de 10 millones de euros, fueron robados en el museo nacional de suecia, en estocolmo. · · 2002, 7 de diciembre: robo de dos cuadros de vincent van gogh en el museo van gogh de amsterdam. las obras, de un valor de varios millones de euros, no ha sido devueltasen ultimos cien anos han desaparecido de pinacotecas y colecciones particulares: 115 cuadros de renoir, 121 de rembrandt, , 180 de dali y al menos 250 de picasso... y un gran etc. de artistas menos conocidos . a principios del siglo xx, hasta la gioconda, de leonardo da vinci, fue robada del louvre. era un 21 de agosto 1911 y no fue recuperada hasta diciembre de 1913. y yo me decia: "si pudieron llevarse a la mona lisa.. ¿ por que no sustraer yo el cuadro mas emblematico de la coleccion del thyssen?" la interpol y el fbi disponen de una pagina web en la que muestran miles de objetos robados a lo largo de cientos de anos, para que sus actuales propietarios puedan reconocerlos y que al menos sepan que son robados.gonzalo posee su estudio-taller-galeria en una recondita localidad del pirineo catalan, donde almacena todos los utiles necesarios para ejercer su lucrativa "profesion" de copista de obras de arte. este sitio sirvio para crear la copia y para esconder el original de mi primer trofeo. aqui lo resguardare de otras miradas durante algun tiempo, junto a otras que, mi amigo, archiva, hasta ponerlas en el mercado. sus excelentes copias son muy dificiles de identificar si no son sometidas a un expertizacion detallada. entre las copias me ha dejado perplejo la perfeccion de un oleo de la mona lisa, tan fiel al original como la copia existente en el museo del prado, que en epocas pasadas paso por ser el original. venci la tentacion de la gioconda cuando pensandolo bien vi que para hacerme con el original tendria que ir al louvre, museo dotado de sistemas de seguridad desconocidas por gonzalo. eran muchas las razones para decidirnos por los cuadros del thyssen. lo que mas nos motivo fue su excelente copia de "enrique viii de inglaterra". era casi, casi perfecta.. pero.. los dos queriamos el original, la pequena tabla de 28 x 20 cm. que tan facil fue sustraer a la vigilancia del museo. mi amigo a veces se queja de que nadie le conoce a pesar de ser tan buen artista. lo cierto es que gana mucho dinero vendiendo copias de todos los estilos a marchantes sin escrupulos que mediante chanchullos las certifican o las catalogan como originales. por gonzalo se que una obra de arte es muy dificil, casi imposible, colocarla si antes de robarla no tienes un cliente. dice que no entiende los seguros de los museos que cuestan " un ojo de la cara" cubriendo el robo... si alguien roba un cuadro conocido, este no vale nada.... ¡ nadie lo va a comprar!... lo del rescate es mas factible aunque el ladron corre gran riesgo de terminar en "chirona".a veces el ladron se asusta y destruye lo robado. eso ocurrio con un cuadro de salvador dali. se lo apropiaron unos funcionarios de una carcel de nueva york y por temor a ser descubiertos lo destruyeron. mi amigo " el falsificador" sabe que un profesional que se precie no actuaria por menos de 500.000 €, ni aceptara el trabajo si previamente no ha pactado con su cliente el precio de su trabajo y la fecha de entrega. si no cumple lo pactado el caco destruira lo robado para asi borrar su participacion en el robo. y ya va siendo hora de que te diga como lo hice. ni mi edad, ni mi nombre, ni direccion vienen al caso y si mi profesion que es la de actor. acostumbrado a cambiar de look me disfrace de hombre vulgar, gordo de larga melena rubia y atusado bigote. vestia una amplisima gabardina que tapaba un mono-peto de obrero. parecia uno de los muchos extranjeros del norte de europa que frecuentan la coleccion. llevaba en un bolsillo una afilada navaja de plastico duro, que despues me serviria para despegar la tabla del bastidor que la sujetaba. mi llavero lo deposite en la bandeja del arco de control de metales de la entrada, tomandolo una vez superado. en el llevaba, ademas de llaves, un pequeno boligrafo-linterna y un corta-unas. objetos aconsejados por mi amigo gonzalo, del que ya te dije que es un gran pintor y experto en falsificaciones y en estrategia. como tantos otros, el dia anterior al robo lo pase recorriendo las salas con mi aspecto de turista despistado. era domingo y al dia siguiente el museo cerraba. pero a la hora de cierre no me marche, me escondi en una galeria cerrada al publico, donde estaban instalando las obras para una nueva exposicion temporal que, de vez en cuando, en este espacio alli montan. quede oculto hasta medianoche, detras de un monton de cajas de embalaje, y cuando ya no se oia ningun ruido abandone mi refugio y puse manos a la obra. sabia por gonzalo que disponia de muy poco tiempo. eran las doce menos cinco y el vigilante de turno pasaria por aquella oscura sala y picaria en escasos cinco minutos en el reloj de control alli existente. me puse unos finos guante de quirofano y me quite la gabardina que meti entre el relleno de mis pantalones, quedando al descubierto mi nuevo atuendo de mono-peto, prestado por mi amigo gonzalo, e identico al que utilizan los empleados de la compania de servicios, burdamente ensanchado por mi. mi principal objetivo era desmontar la tabla original y montar la copia en menos de cinco minutos, sin dejar huella de la operacion. convenida la hora de actuar saque de mi llavero el corta-unas y la linterna boligrafo. alumbre y corte el cable azul aconsejado por gonzalo. descolgue el cuadro y con mi navaja de plastico descubri las fijaciones de la tabla al marco. con un seco golpe de mi puno, cubierto con una gamuza, lo separe. saque, de mis anchas faltriqueras, la copia y la sustitui por el original. volvi a colgar el marco en sus originales ganchos y uni de nuevo los dos extremos del cable azul que recubriendolo con cinta adhesiva del mismo color. ¡el falso ya ocupaba el lugar vacio del autentico!.. y este el vacio en mi amplia faltriquera de marsupial. habian transcurrido tres minutos y medio. tuve tiempo suficiente de volver a mi escondite antes de escuchar los pasos que se acercaban del vigilante de turno. y por estas operaciones de escasos minutos transcurriran muchos anos hasta que algun experto se aperciba del cambio. los lunes el museo permanece cerrado al publico, mas los obreros, empleados en el montaje de la exposicion temporal, aparecieron a las ocho en punto, continuando con su labor de montaje. haciendome pasar por uno de ellos, sali a la luz del dia por el lateral de emergencia que tambien sirve para la entrada de obreros y material. y volvi a la luz del dia tan gordo como entre, aunque mi look era entonces de un obrero calvo de pequeno y atildado bigote. fin...
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Narrativa, Relato

Un Policia Bonaerense de Gabriel Guerrero

Por , en 5 de mayo de 2011
...de la libertad, abuso de autoridad, etc.? ¿no hay carceles o por lo menos la expulsion de sus cargos? para esto todavia no tengo respuestas. biografia guerrero gabriel, nacio en la provincia de posadas misiones, argentina, un 11 de septiembre del ano 1944. lugar donde curso sus primeros anos en un colegio estatal de ese distrito, luego sus padres y cincos hermanos se trasladaron a buenos aires siendo el de muy corta edad. se afincaron en quilmes provincia de buenos aires. a los trece anos ingreso a la escuela de marineria que se encontraba en la isla martin garcia donde termino sus estudios. trabajo de panadero en una panaderia muy cerca del domicilio de sus padres donde aprendio el oficio. a los veinte anos le toco el servicio militar obligatorio nuevamente en la marina de guerra, lo cual lo cumplio en primera parte de instruccion en el astillero rio santiago, para luego ser trasladado a la base naval de puerto belgrano en punta alta. alli cumplio dos anos del servicio militar y al volver de baja continuo su vida junto a sus padres. al siguiente ano 1967 ingreso a la policia de la provincia de buenos aires donde cumplio treinta y tres anos interrumpido de servicio, retirandose con la mayor jerarquia de sub.- oficiales. (sub.- oficial mayor), trabajo en distintas dependencias policiales como, cuartel central de policia en florencio varela, destacamento 12 de octubre en quilmes, destacamento el triangulo de bernal, en bernal, destacamento puente pueyrredon en avellaneda, destacamento veles zar fiel en avellaneda, unidad regional de zarate, brigada de investigaciones de caseros en san martin, brigada de investigaciones de avellaneda, brigada de investigaciones de quilmes, brigada de investigaciones de san justo, brigada de investigaciones vicente lopez, brigada de investigaciones de tigre, comisaria 3ra de temperley, comisaria 4ta de avellaneda. obtuvo innumerables diplomas de honor y medallas por meritos, en el accionar contra la delincuencia, estas fueron otorgadas por jueces, jefes de policia, directores de investigaciones y comisarios. estudio en la primera escuela argentina de detectives de maximo dabbach, obteniendo el titulo de “detective y experto en investigaciones”...
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